_ „Nu te auzim! ' Tulburarea spectatorului de teatru în timpul monologului „inaudibil” al actriței stârnește strigăte în rândul publicului care „aproape ajunge la lovituri” în timp ce se ceartă pe tema spectacolului

Un tăgăduitor care a strigat „nu te auzim” la o actriță renumită în timp ce ea a spus un monolog dramatic „inaudibil” a stârnit indignare, criticii și fanii „aproape ajungând la lovituri” în timp ce se certau pe marginea performanței.

Isabelle Huppert, una dintre Cele mai mari vedete ale scenei și ecranului din Franța , a avut singurul rol vorbitor în adaptarea modernă a tragediei Bérénice din secolul al XVII-lea.

Ea a continuat cu reprezentația ei, în timp ce membrii publicului revoltați i-au tăcut pe cei care și-au exprimat nemulțumirea față de interpretarea avangardă a piesei.

Trectorii au plecat de la Paris Théâtre de la Ville divizați în privința spectacolului și asupra faptului că reacția publicului a fost acceptabilă, atât cu aplauze, cât și cu huiduieli la sfârșitul spectacolului.

Unii au strigat unul la altul când au ieșit din spectacolul din 19 martie, un critic a raportat, iar alții au râs în timpul a ceea ce trebuiau să fie cele mai tragice scene.

Piesa originală, scrisă de Jean Racine, este despre un triunghi amoros între Titus, care urmează să devină noul împărat al Romei, prietenul său Antioh, regele Commagene, și Bérénice, regina Iudeii.

Adaptarea sa de către regizorul italian Romeo Castellucci a fost foarte așteptată, dar a primit recenzii mixte.

Singura voce din adaptare este Bérénice a lui Huppert, iar monologurile ei divagatoare ca „forță terestră centrală” sunt modificate de un computer, The Times relatează.

În timpul unui astfel de discurs, un membru al audienței a protestat că se chinuia să-l audă pe Huppert, doar pentru ca alții i s-au spus să „tace” .

Huppert, care a fost nominalizat la un număr record de premii César în Franța, a dorit să minimizeze incidentul, dar a fost în mod clar neimpresionat de critică.

„Operele lui Romeo Castellucci au avut a provocat întotdeauna cele mai puternice reacții posibile', a spus actrița nominalizată la Oscar. 

'Nu este o surpriză. Dar am urcat la un nivel, o actriță fiind abordată direct în timpul unui spectacol.” 

Acum a fost declanșată o dezbatere națională cu privire la ce fel de comportament ar trebui să fie așteptat de la publicul din Franța. 

Unii critici au susținut că publicul ar trebui să aprecieze spectacolele într-o tăcere respectuoasă, oricât de provocatoare. 

Alții au apărat tăgăduirea, spunând că teatrele ar trebui să revină la o cultură mai zgomotoasă, așa cum se vede în secolul al XIX-lea, în care actorii primesc feedback instantaneu de la publicul lor.

Didier Péron, redactor cultural la ziarul Libération, l-a apărat pe interlocutor, întrebând: „Cum poți continua să vorbești despre spectacole live dacă […] ] un pic de pasiune prematură, o diferență de opinie, de gust, de susținere sau de repulsie, nu poate exploda fără să vedem […] o violență intolerabilă?' 

Florence Naugrette, profesor de istorie a teatru de la Sorbona, interacțiunea cu publicul sugerată face parte din munca actorilor.

„O reprezentație live, prin definiție, implică un risc”, a spus ea. „Un spectacol în care nu există niciun risc nu este teatru, este cinema.” 

Acum, Bérénice se pregătește să plece în turneu în toată Franța, aducând o dramă care a făcut prima pagină a ziarelor în țară la ușa fanilor curioși ai teatrului. 

Uneori, comportamentul zbuciumat se poate încrucișa o linie, cu spectatorii care trebuie îndepărtați, așa cum s-a văzut în recentele incidente perturbatoare din teatrele britanice.

Vara trecută, patru membri ai publicului zbuciumați și perturbatori au fost scoși din Grease the Musical din West End pentru beție. angajați personalul.

Sindicatul Bectu a dezvăluit în 2023 că aproape jumătate dintre angajații teatrului din Regatul Unit spun că s-au gândit să părăsească industria din cauza comportamentului neadecvat al publicului.

(Fluierul)